Durante los reinados de Felipe V y Fernando VI, la mayor parte de la música cortesana española giraba en torno a las representaciones de estética italiana especialmente encarnadas por la ópera, género que alcanzaría su máximo esplendor tras la incorporación a la misma del cantante Carlo María Michelangelo Nicola Broschi, apodado Farinelli, en 1737. La privilegiada posición del castrato en la corte madrileña propiciaría la llegada a España de numerosos compositores, músicos, así como de otros cantantes de origen italiano que recibirían un trato más que favorable por parte de las autoridades, frente a los músicos españoles. Esto daría lugar a la existencia de dos frentes musicales tan distantes en lo estilístico como en lo social, o no. Sin embargo, durante la estancia de Farinelli en la corte española y su periodo como máximo responsable de la organización musical de los sitios reales, el cantante también pudo relacionarse con algunos de los músicos y compositores más reconocidos de la escuela española que compartían servicios a la corona como José Hernando, Luis Misón o José de Nebra. Sin duda fue a través de estas y otras influencias, como Farinelli sería conocedor de muestras poético musicales como la seguidilla, un género de canción danzable altamente compuesto tanto de forma individualizada como formando parte de bailetes, sainetes y/o zarzuelas, la cual, incluso tenia consideración de danza digna de ser recogida en los más ilustres tratados cortesanos como el "Breve tratado de los passos del danzar a la española que oy se estilan en las seguidillas, fandango y otros tañidos" (Pablo Minget, 1764). De este modo, en 1754 Carlo Broschi compone el texto y la música de una seguidilla (y ciertamente no sabemos de cuantas más) cuyo íncipit reza como "Árbol de mi esperanza". El destino de esta original piececita ha sido sin duda quien ha propiciado su conservación, ya que, presumiblemente, se trataría de un obsequio de Farinelli al Barón Carl Leuhusen (1724-1795), quien fuese secretario del embajador de Suecia en España entre los años 1752 y 1755. Actualmente, este manuscrito se conserva dentro del legado de dicho diplomático en la Stockholm Statens Musikbibliotek (Biblioteca del Museo del Teatro de Estocolmo, Suecia).
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